PRIMERO QUE NADA UNA ACLARACIÓN PEDORRA…
NO SE POR QUE MIERDA LOS LINKS CAMBIARON AL COLOR AZUL…(GRRR)
VOY A REMITIRME A SUS ANEDAS…RECOPILADAS DE DIVERSOS LUGARES Y CON DIVERSOS INTERLOCUTORES…
NO ESTÁN EN NINGÚN ORDEN CRONOLÓGICO NI NADA….ESTÁN SIMPLEMENTE…
TOCO CON GRANDES…BB KING ALBET KING PETER GREEN (conmigo…je)
1ER GRUPO DE PAPPO LOS BUITRES
EN CONEXION Nro 5
Pappo cuentaa su vuelta a la argentina: "Yo ni me imaginaba que iba a volver a tocar como profesional: había llegado la hora de colgar los guantes y los botines. Empecé a trabajar en el taller, me armé una casa rodante, me armé una Chevy para correr... Juanse venía siempre a visitarme, hasta que un día me dijo: "¡Salí de debajo de los autos, ponete algo como la gente, que nos vamos a Vélez a tocar de soporte de Keith Richards..!". Yo no pensaba tocar más. Y ahí empecé a tocar de vuelta."
Para mayo de 1990 Pappo vuelve otra vez a atacar con RIFF, ante un estadio de Obras Sanitarias repleto y expectante por la vuelta de la banda insigne del metal argentino en formación original, así llega 1992 y Pappo vuelve a retomar Pappo’s Blues, grabando “Blues Local”, Pappo explica como salió el disco: “"...Un día pasé por el estudio del Abasto, de Alvaro Villagra, y le pregunté cuánto salía alquilar quince días. Llamé a Vitico, a Black, a Robinson, a Medina, a Javier, a Yulie Ruth y así grabamos Blues Local. Lo grabamos para nosotros. Eso sí: vendió no sé cuántos miles de discos... Cómo te voy a explicar eso".
A fines de ese mismo año para en Buenos Aires el rey del blues, B.B. King, la banda de apertura obviamente es Pappo’s Blues, ante un estadio de Obras nuevamente repleto el telonero desarrolla su show a la espera del plato fuerte y así lo cuenta el mismo Pappo: “el viejo viejo viene en limusina por Libertador y, ya llegando a Obras, se empieza a escuchar Blues Local. El negro está acostumbrado a que siempre pare la limusina, que alguien le abra la puerta, después mira la banda así nomás, escucha un segundo y se mete en el camarín. Pero acá, cuando paró la limusina se bajó, entró a bailar, y se golpeaba en el pecho y decía: Who is this guy? Quiero que toque conmigo, y se fue para adentro, dejando la orden. Yo ni idea, nadie me dijo nada. Terminé de tocar, me puse en bolas y me tiré en la pileta de los basquetbolistas que hay en el vestuario; entonces, al rato me llamó Miguel Angel, que era un asistente, y me dijo: Carpo, te está llamando el negro del escenario, vestite, apurate. Tenía mojados los pantalones de cuero y no me los podía subir; me puse una camiseta y subí al escenario con medio culo al aire, y al segundo paso que di el pantalón hizo "plic" y subió, y ahí le di la mano a B. B. King y le dije: "Nice to meet you, sir; thank you", y me iba. Empezó a pedir que me dieran una guitarra; yo pensé: "¿Qué le pasa a éste?". Empecé a tocar y no me di cuenta: yo estaba ahí arriba, fue como estar en Fórmula 1. El público empezó a gritar "¡Pappo!": yo le agradezco al público que apoyó en ese momento. El que menos se imaginó que iba a estar ahí fui yo, que me agarraron con los lienzos bajos... Maravilloso. Terminó el concierto, nos abrazamos todos llorando, emocionados, y B. B. King me dijo "Tenés que venir a tocar a Nueva York conmigo", y yo le digo: "Sí, está bien
En 1997 Riff edita su último disco en estudio "Que sea rock". Contrastando con la rapidez en que fue grabado, el CD registra el mejor sonido que ha obtenido Riff hasta el momento. Pappo recuerda aquel momento. El CD salió a la venta bajo el nuevo sello "RIFF RECORDS", dado que ninguna de las grandes compañías se interesó en el "producto": "...El disco lo editamos nosotros. Ninguna de las cinco multinacionales lo entendió; dijeron que no era el momento del rock en
"En mi cabeza tengo cuatro botoncitos. El botón de no escuchar, el de callarse la boca, el de desaparecer y el botón de ataque. Con eso resuelvo todas las situaciones".
"Fui hasta su hotel con un queso y una botella de vino. Al final llego a estar frente a el. B.B. King estaba con una bata violeta. Nos caimos bien de entrada. A partir de entonces, siempre me llamo Mr. Cheese.".
Me presento como uno de los mejores guitarristas del mundo. Una locura. Estaba convencido que yo era un negro pintado de blanco....".
"Lo conoci cuando el tenia 11 años. Le dije: que haces? Yo soy tu papa. El pibe es una bestia. Toca la guitarra mejor que yo. No se como aprendió a tocar tan rápido. Serán los genes?".
De sus fabs: "Igual es importante que me quieran. Mis fans son pocos pero de hierro. A algunos los invito a mi casa, a tomar la leche. Me miran, me tocan, se quedan quietos y no dicen nada. Son increibles".
“Pone que aqui soy uno mas del grupo”, señaló el mítico guitarrista, un harlista de ley.Norberto Pappo Napolitano quiere pasar inadvertido porque esta vez los reyes de la musica son los 172 motores Harley Davidson
De pappo a su hijo Luciano: “Si me pasa algo segui tocando.”
El barajaba la idea de que le iba a pasar algo…?
Luciano:Totalmente. Yo me estaba comprando una guitarra Les Pauls en cuotas y me deca: No seas boludo, no pagues mas las cuotas. Si a mi me pasa algo la mia te va a quedar a vos. Fue todo muy raro. Estábamos atravesando una etapa buenísima con el viejo. Queriamos comprarnos una moto e ir a Chile y recorrer también
Que tocaban?
Luciano: Habiamos preparado El tren de las 16 y El hombre suburbano. Nosotros con Lovorne veniamos haciendo Sucio y desprolijo. Ahora que lo pienso... que cagada todo... La noche del accidente yo no lo podia creer. Volveria Lujan, me llevo un amigo. Había un concierto previsto. Yo estaba hecho mierda. Pero me vino la voz de él aca en la nuca: No dejes de tocar, no dejes de tocar. A El as de espadas llamaron como 600 personas que querían saber si el recital se hacia o no. Fui, lo hicimos y fue impresionante. Toda la gente gritando por Pappo. Yo estaba totalmente sedado.
Que mas recordas de esa noche?
Luciano: Mira: no dejo de pensar en esa noche. Sabes lo que es que se te muera tu viejo? Hace de cuenta que te abandona la mina que vos amas de verdad y multiplica por mil. Mi mente vuelve siempre a esa noche. Pero no quiero hablar. Si te puedo decir que es mentira que nos tomamos tres litros de vino. Ese parrillero de la ruta que boqueo es un boludo y todos mis amigos y todos los fans de Pappo lo quieren cagar a trompadas. Se tuvo que afeitar la cabeza y las cejas para que no lo reconocieran.
Como fue entonces?
Luciano: Tomamos una jarra chica y una grande y con soda. Habra sido un litro en total y eramos tres. Tambien estaba Gaby, mi novia. Escuchame: mi viejo no estaba tomando mucho. En su epoca alcohólica se podia clavar dos botellas de whisky en un dia. Asi que cultura alcohólica tenía. Esa noche terminamos de comer y mi viejo la queria seguir. Yo le dije: No, todo bien, pero me voy a dormir. El loco queria ir a un cabaret. Salimos y a los cinco minutos nos pegamos el palo.Asoma al entrepiso Gabriela y ofrece cafe o cerveza. En la cocina los Lovornes Guillermo Rouco y Matias Arman dan cuenta del guiso. Esa es mi familia. Ellos, mi vieja, mi abuela, Gonzalo, Pepino, el Narigon que nos hace de plomo, Pepo, que hace de chofer. Ellos. Despues, no me importa nada.
Lamentablemente mi viejo estaba rodeado de garcas. No los voy a nombrar. La cosa es que vaciaron la sala de ensayo de Paternal. Es un tema privado. Lo único que voy a decir es que el hijo del mas grande guitarrista del rock & roll argentino entró a la sala de ensayo y se encontró con esta viola que, sin desmerecer, es una nacional imitación Les Pauls. Nada mas. Se llevaron todo. La flecha la recupere de pedo, porque estaba en lo de un luthier. Mi viejo tenia dos amigos de verdad: el Rata, de Rosario, que me llamo y me dijo: Tengo un disco de oro y una consola Yamaha, cuando quieras son tuyas. Y el señor Corcho Rodriguez, que me dijo: Tengo una guitarra de tu viejo. Es una Fernandez que anda por ahi.
No queres decir quienes fueron?
No quiero mandar al frente a nadie. Lo que te digo es que el loco era, es y va a ser un gran guerrero y usaba sus armas. Yo voy a continuar su batalla con esas armas, porque se usarlas. El está arriba, observando y manejando la mente de toda esa gente. Porque Dios existe y Pappo tambien.
El dia que Luciano conocio a Pappo
Luciano era Luciano Heredia. Tocaba la guitarra y no tenia ni idea que era el hijo de Pappo. Cuando yo tenia 13 años me empece a copar con Pappo s Blues y Riff. Los escuchaba en unos casetes que habia conseguido. Mi vieja me veia y me preguntaba: Nene... Por que no escuchas AC/DC?. La risotada se apacigua apenas al chocar en las paredes de telgopor de la sala de ensayo acusticada. La historia dice que fue en el colegio cuando un compañero lo avivo de que Norberto Napolitano era Pappo y que Pappo era su padre.
Sigue hablando Luciano:Cuando me entere, no le dije nada a mi mama. Busque en la guia de teléfonos y empecé a llamar a todos los Napolitanos que figuraban. Al final di con el.
Y el mismo me atendio.
Se dio el siguiente dialogo:
-Hola, Pappo?
-Si
-Soy tu hijo.
-En serio?
-En serio
-Por que no venis esta noche al Viejo Correo?
-Bueno. Chau.
Al poco tiempo hable con mi vieja y todo mas que bien. Fuimos al Registro Civil, mi papá me reconoció y me puse su apellido. Todo fue genial: mi mamá nunca le pidió nada y el siempre se portó bien conmigo. Nunca me agredió, nunca me dijo tomatelas. Todo lo contrario. Lo primero que hizo como padre fue enseñarme a tocar el tema Tropezon...
Cuenta Felipe Angelizzi (presentador) la vez que se perdió Cactus (perro de Pappo) en Mardel, se quedaron tres días buscandolo, alquilaban caballos al atardecer para recorrer las playas, el Carpo salio en
CACTUS
Pappo le dijo al bolichero que si no lo dejaban pasar con su perro, él no entraba a tocar, Por supuesto le dijó que pasara. Cactus se acostó en la puerta del baño de mujeres y Pappo se tiró a dormir un rato, con la cabeza apoyada en la panza de Cactus.
VITICO;
–¿Cuál sería la diferencia entre el rock y el pop?
–Seru Giran, clavado. Cuando nos juntamos con Pappo, los dos recién llegados de afuera, y vimos que el grupo del momento era Seru Giran, nos miramos y dijimos: ¡no puede ser que esto sea el rock argentino!
–Y formaron Riff.
¿Por qué se la agarraron con Seru?
–La idea estuvo clara del principio: había que voltearlos y los volteamos. Ojo que yo no niego las cualidades musicales de sus integrantes, pero eso no era rock. Riff llegó y dijo: “No se olviden de que el rock es esto”. Y
–Sus peleas con Pappo también eran cotidianas. ¿Cuál fue la más epopéyica?
–Una vez, en Córdoba, estaba por pegarle a un pibe y le iba a costar una causa. Yo, sólo por frenarlo, me comí un golpe suyo en la mandíbula que me desmayó. Me desperté en la camilla del hospital, me levanté y seguimos peleando. Fue algo realmente bravo, porque cuando volvimos al Hotel Dorá nos cruzamos con una señora de 75 y otra de 78 años y Pappo le dijo a una: “señora, ¿quiere coger?”. Estaba bravísimo ese día... empezó a patear las puertas de todas las habitaciones hasta que llegamos a nuestra suite. El se sentó en un escritorio y empezó “la puta madre, me hacen pelear con mi mejor amigo”, mientras le pegaba piñas al escritorio: lo hizo mierda. Habían quedado los cables sueltos y alguien le dijo “Pappo, cuidado con los cables” y él respondió ¿querés ver qué hago con los cables? Entonces unió dos y voló la instalación eléctrica: fue terrible. Aún hoy, cuando paso por el hotel, me junto con el gerente, tomamos Fernet y nos cagamos de risa de esa secuencia.
Con Pappo en el Delta
Hay una historia paralela a la música y tiene que ver con las hazañas meta rockeras del dúo más inefable del rock argentino. Vitico tiene mil anécdotas con Pappo, pero el aire del Delta lo lleva a contar una que tuvo lugar allí, entre las aguas marrones del río Luján, una noche. “Era sábado, estábamos los dos solos acá y se nos acabó el vodka. Entonces, agarramos el bote, cruzamos a los boliches y aparecimos. ¡Pappo y Vitico!, los monos se volvieron locos y nos invitaron a tomar un vino. De repente, uno dice ‘mi moto’, miro hacia atrás y Pappo venía como hormiga negra en la moto del pibe. El tipo se tiraba de los pelos y decía ‘¡no puede ser!’. La última vuelta, yo me puse en el medio de la calle, pero Pappo me esquivó y se fue contra todas las mesas. El tipo me decía ‘tengo una itaka, ¿la saco?’. Y yo le respondía, ‘dejate de joder, no pasa nada’. Cuando se calmó eso, Pappo empezó a agarrar sillas y tirarlas al río. El dueño estaba a las puteadas, pero se tranquilizó cuando le pregunté cuánto valía cada silla y le dije a Pappo: ‘no tires más de cuatro’. Después se subió al bote, fue a parar al medio del río y empezó a gritar. Ahí dije ‘nos vamos antes de que sigan pasando cosas’.”
Roberto Pettinato,: “Pappo era el único tipo que podía empujarte, gritarte, cagarse en vos y si quería, cogerte. Y al día siguiente ibas y le regalabas todos tus vinilos”
SPINETTA:
–¿Es cierto que estuvo por ser el primer bajista de Pappo’s Blues?
–Eso no es demasiado exacto, porque Pappo ya tenía tríos que duraban lo que él quería. Yo me enloquecía tocando bases con la viola rítmica para que él zapara, para escucharlo tocar frente a frente. Si sólo había una guitarra horrible, él igual la agarraba y la hacía de goma. Luego, si aparecía Pomo, y había equipos y todo, alguien tenía que tocar el bajo y así se armaba bien. Pero era obvio que el bajo, si éramos sólo nosotros tres, me correspondía a mí. Hicimos el trío Tórax, donde tuve que armar temas que yo pudiera tocar con el bajo. Hacíamos grandes espacios para que Pappo se despachara. Una masa. A veces tocaba el Hammond o algún pianito y era un mago. Sin saber nada, sabía todo. Te tocaba un trino blusero, te hacía reír y sonaba muy bien...
Pappo, según narra Machi, tenía la costumbre de deformar los nombres. A él le había cambiado su apellido (Rufino) por Tocino y después dobló la deformación al inglés con resultado desopilante. “Tocins era; pasé de ser Rufino a ser Tocins”, recuerda el bajista. Entonces Pomo, para Pappo era Morpo. Ambos se habían conocido en
Starc nunca tocó en forma oficial con Pappo. Pero compartió decenas de zapadas. Se conocieron a fines de los ’60 en un colectivo de la línea 89. “Se sentó al lado mío y me dijo ‘vamos a
Starc intercede con dos hechos de la época de Los Gatos que ubican a Pappo en los antípodas de Nebbia. “Un día me dijo ‘acaba de pasar una injusticia, a Nebbia le regalaron una Les Paul ¿para qué mierda la quiere? La tendrías que tener vos’. Y qué hizo Pappo: convenció a Nebbia de que mi Telecaster tenía un sonido ‘español’, más afín para hacer temitas melodiosos. Y dijo ‘Litto, dale la guitarra a Héctor’, ‘Héctor, dale la guitarra a Litto’ y salimos corriendo. Después le sacaba los discos de blues y rock que Litto compraba, los llevaba a la casa para sacar los solos de Cream y Hendrix en el Winco”, recuerda Starc.
Machi También fue testigo del momento en el que Pappo conoció a Charly García y Nito Mestre. “Fue en Canal 11, el gordo Pierre nos presentó a los Sui Generis, les dimos la mano y el veredicto de Pappo fue contundente: ‘Son unos tontos estos dos’.” “Sí –interviene Starc–, una vez me vio hablando con Charly y Nito y me dijo: ‘Qué hacés con estos soretes, que ablandaron al rock nacional’. Igual, después se amigaron. Una vez lo vi hablando con Nito y me pregunté: ‘De qué carajo estarán hablando estos dos’, ¡el tema de conversación era la tintura para el pelo! Pappo se teñía y la excusa era ‘si no parezco Papá Noel’.”
